後期スクリャービンと後期ラフマニノフのコード進行
私には絶対音感があるのみならず、耳にした音楽のほとんどは、メロディ、ベースライン、コードネーム等、はっきり聴き取れており、その気になればすべて楽譜に書き起こせるという特技があります。これはサヴァン症候群と言われる、自閉症の人がしばしば持っている「症状」であり、私の場合は極端な数学の能力と極端な音楽の能力に現れているわけです。 私は46歳の無職です。「できることとできないことの差が極端」で、「普通の仕事」は勤まらず、去る2022年2月28日に仕事を失ったのです。そんな私ですが、自分より（この意味で）耳のいい人に出会ったことはありません。それにかんするエピソードを２つほど書きたいと思います。私はずっとクラシック音楽畑でやってきました。スクリャービンという作曲家とラフマニノフという作曲家の和声（和音）が私にはどう聴こえているか、書きたいと思います。
いまから30年くらい前の話です。買ったCDのなかにスクリャービンの「法悦の詩（うた）」というオーケストラ曲が入っていました。（レオポルド・ストコフスキー指揮ヒューストン交響楽団。）そのCDはいまでも持っています。あの時代はインターネットがなく、携帯電話やメールアドレスといったものもほとんどの人は持っていませんでした。もちろんYouTubeもありません。音楽を聴くとしたら、CDを買うしかありませんでした。そして、どこで読んだのか忘れましたが、ある音楽評論家が書いている「スクリャービンは『法悦の詩』において、４度を多用している」という記事がありました。私は純粋にふしぎに思えました。なぜなら、高校生のころの私には、スクリャービンが多用してい
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